墻，是一個(gè)帶有歸結(jié)性的字眼。

不論是墻里的微醺薄醉，抑或是墻外的柳暗花明，隔著一道墻，便是兩個(gè)迥異的世界。

一入侯門深似海。記憶中往往是一頂大紅的轎子，抬著一個(gè)鳳冠霞帔的少女，喜鵲登梅的嫁衣，以及那掠過(guò)一絲悵惘的容顏，嗩吶很響，轎子也晃晃悠悠的，跨過(guò)深漆的圍墻，便步入了另一半人生。

墻里的故事，已如那一朵落在云軒信箋上的淚痕無(wú)可把握�？v然多幾個(gè)王熙鳳那樣的角色，到頭也不過(guò)是“機(jī)關(guān)算盡太聰明，反誤了卿卿性命”的一束哀傷。月橋花院，也奈何不了憔悴的紅顏。每每只在月滿西樓的時(shí)候，唱著白發(fā)，唱著破碎支離。“試看春殘花漸落，便是紅顏老死時(shí)”，待到秋風(fēng)凋敝，落紅成陣，隨水而流的日子，不知鎖窗朱戶里的一聲嗟嘆，是莫怨東風(fēng)還是卻恨東風(fēng)?

然而歷史給了人們一具可愛(ài)的生命——昭君。跳上寶馬雕車，便直奔匈奴。她終于擺脫了那一扇緊關(guān)煙霞的墻，跳離了墻里那深深的閨閣。盡管在那煙瘴之地，她必定夜夜夢(mèng)到繁如夏花的故鄉(xiāng)。

這是一個(gè)例外，然而更多的，則是形同枯槁的生命。

于是到了墻外。墻外，才是真正的疆場(chǎng)。

不知怎么，便想到了魯迅，“寂寞新文苑，平安舊戰(zhàn)場(chǎng)。兩間余一卒，荷戟獨(dú)彷徨”是他的心跡。百草園的門，隔著的是蕭蕭的春草，三味書(shū)屋的門內(nèi)跳動(dòng)著一顆愛(ài)國(guó)的拳拳之心。

同樣，魯迅的朋友中，有一個(gè)女子，一個(gè)會(huì)吟“秋風(fēng)秋雨愁煞人”的女子，在墨硯前端筆而疾書(shū)，在西湖邊上完成一腔宿愿。

墻外，便是如此，當(dāng)年的蘇東坡，站在錯(cuò)認(rèn)的赤壁磯上，發(fā)出“大江東去，浪淘盡”的時(shí)候，不知有無(wú)過(guò)對(duì)滄海桑田的沉想?

然而偏偏有一位妙玉，櫳翠庵中的“檻外人”，清苦地守著幾枝白雪紅梅，品著千古妙茶，她兼有入世的人間煙火與避世的自命清高。“檻外人”的稱呼本是懸而未定的復(fù)雜體。或許因此，“質(zhì)本潔來(lái)還潔去，強(qiáng)于污淖陷溝渠”才成了一夜黃粱。

這又是一個(gè)例外?或者墻的歸結(jié)性，本就流轉(zhuǎn)于墻里墻外?

那么，如果說(shuō)墻內(nèi)，如行走于江南，滿眼水墨淋漓的怡人山水;那么墻外，便如驅(qū)車于塞北，執(zhí)刀雕刻，根盤結(jié)虬。

如果說(shuō)墻內(nèi)，是輕柔的雨;那么墻外，便是疾馳的風(fēng)。

如果說(shuō)墻里內(nèi)柔，墻外便是剛。

墻內(nèi)墻外，隔著墻，便是別樣的人生。

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